翻閱明代畫(huà)卷，我們不難發(fā)現(xiàn)，這一時(shí)期不僅是中華文化的璀璨篇章，更是古代家具藝術(shù)邁向巔峰的重要階段。其中，方桌作為日常生活與雅集宴飲中不可或缺的家具，在場(chǎng)景構(gòu)圖中也扮演著十分重要的角色。

接下來(lái)，讓我們一同細(xì)品明代繪畫(huà)中的方桌圖像，探尋那些凝固于筆墨間的形制之美，感受當(dāng)時(shí)社會(huì)審美需求的變遷與生活場(chǎng)景的豐富多彩。

明《朱瞻基行樂(lè)圖》卷，故宮博物院藏

上面這幅圖來(lái)自明宣宗朱瞻基（1398-1435） 的行樂(lè)圖，圖中這件承托各式器物的方桌面心似嵌云石板，面沿下帶束腰，且四角為立柱樣，牙板雕成簡(jiǎn)潔壸門(mén)式，足端內(nèi)翻馬蹄樣，從造型來(lái)看已經(jīng)比較成熟，但比例尤其矮扁，十分特別。

這一造型的方桌同樣還見(jiàn)于《朱瞻基斗鵪鶉圖》。

明《朱瞻基斗鵪鶉圖》局部

明早期方桌還可參考《杏園雅集圖》，這幅圖所繪的場(chǎng)景是明代正統(tǒng)二年（公元1437年）的一次高官集會(huì)。此圖有兩版，一版藏于鎮(zhèn)江市博物館，一版藏于大都會(huì)博物館，前者被認(rèn)為是母本，其中家具描繪略有差異，但風(fēng)格特色相近。

明 謝環(huán)《杏園雅集圖》，大都會(huì)藝術(shù)博物館藏

圖中兩件方桌均是帶束腰方桌，牙板與腿足邊沿鎪出一圈卷云紋，腿間裝有同樣雕成藤蔓樣的羅鍋棖。

明中晚期，明式家具的造型等工藝進(jìn)一步成熟，在藝術(shù)境界和審美情趣上也有了很大的提升，我們可以從許多反映文人生活場(chǎng)景的繪畫(huà)中找到文人使用的方桌來(lái)一窺其高雅情致。比如，明代繪畫(huà)大師仇英的傳世名作之一《仇畫(huà)列女傳》。

《仇畫(huà)列女傳· 卷十六·陳宙姐》

此卷中的方桌頗多，比較經(jīng)典的是卷十六陳宙姐中的這一件，桌面攢框作，帶束腰，纖長(zhǎng)直牙條，邊緣用陽(yáng)線(xiàn)勾勒，四腿作清俊馬蹄足，這已經(jīng)是成熟的明式方桌典范。

尤求是仇英之后的一位著名畫(huà)家，其畫(huà)作《麟堂秋宴圖》中將文人宴飲使用的方桌描繪得尤為精細(xì)，體現(xiàn)出濃厚的生活意趣。桌面平闊，可置放各種佳肴，面沿下接束腰，束腰上雕花紋，腿間牙板作設(shè)計(jì)繁復(fù)的壸門(mén)線(xiàn)條，四腿中部還帶螞蚱腿樣的凸起，與底部相呼應(yīng)。

明 尤求 《麟堂秋宴圖》

明代繪畫(huà)中的方桌，以其鮮明形象，完美詮釋了明式家具材美工良、造型優(yōu)雅的特點(diǎn)。它們與同時(shí)期的各式家具相得益彰，共同鑄就了傳統(tǒng)家具史上的黃金時(shí)代。

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